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･*.:｡Betty的音樂城堡( Betty's Music Castle )･* .:｡～鋼琴、創作、樂理、學習、以樂會友... 的自由天空～ January 16 東海大學『流行&爵士鋼琴基礎班 』-第二期Betty將於4月在東海開（第二期）『流行&爵士鋼琴基礎班 』，
歡迎有興趣的朋友們一同來學習唷！
本班招生專線：(04)23593664
免付費服務電話：0800-663688（限市話撥打）
December 28 談談『Line Cliche』Line Cliche:
常常運用在小調樂曲上， 利用半音進行來豐富同一種和弦的色彩。
常使用在某同一聲部上行或下行，
因聲部線條的移動而讓人以為有換和弦的感覺。
My Funny Valentine：
前四小節和弦原皆為Cm
利用Line Cliche的方式改為色彩較豐富的
Cm- CmM7- Cm7- Cm6
December 17 Chopin Concerto No1,Romance Larghetto蕭邦的第一號鋼琴協奏曲第二樂章
也是韓劇"天國的階梯"插曲
很喜歡這首曲子的旋律
影片中這台鋼琴
跟我工作室教學用的一樣
是同型號的喔～
December 01 Herbie Hancock ~ Watermelon Man~ Herbie Hancock (1940~) 來自美國，他是爵士鋼琴家與作曲家，
Hancock 最為人知的曲目包括 Cantaloupe Island,、Watermelon Man，
兩首風格極為類似，皆是有固定節奏模式襯底的藍調。
如影片示範，爵士鋼琴獨奏為顧及低音、節奏、和弦、旋律、即興...等，
常需適度放掉一些部分，利用先前建立的印象，讓聽眾維持心中固定的節奏感，
待空拍或適度音樂空間允許時，再隨時互相交替、補充支援樂曲完整性。
October 29 談談『代理和弦的種類』學習「代理和弦」對爵士音樂的學習者來說，是非常重要的能力。
大部分的和弦在不與旋律衝突的情況下，都可以經由和弦替換成為新的風格。
下列介紹幾種爵士樂常用的和弦替換法：
(1).相同音的和弦代理：兩個和弦之間，若有兩個以上的相同音，就可以互相替換。
如：C大調中:
主和弦功能的 Cmaj7 因為與 Am7、Em7 有三個相同音，故可以互代。
下屬和弦功能的 Fmaj7 因為與 Dm7 有三個相同音，故可以互代。
屬和弦功能的 G7 因為與 Bm7b5 三個相同音，故可以互代。
(G7為順階和弦、F#7根音不在調性上，故不算副屬七和弦 )
如：C小調中:
主和弦功能的 Cm7 因為與 Ebmaj7、Abmaj7 、Am7b5 有三個相同音，故可以互代。
下屬和弦功能的 Fm7因為與 Dm7b5 、Abmaj7 有三個相同音，故可以互代。
屬和弦功能的 G7 因為與 Bdim7 有三個共同音，故可以互代。
(2).調式互換的和弦代理：即平行大小調的順階和弦互相借用。
C大調與C小調的順階七和弦，只要替換的和弦與旋律不衝突，都可以互代。
如：Fmaj7- Cmaj7- Ebmaj7- G7（即是跟小調借三級和弦）。
(3).新增II-V：即是在任何和弦之前，可以任意加上這個和弦的II-V，或僅II或V。
如：原為 C- C- C- C- F，以F為目標和弦，其前改為C-Bm7-E7-Am7-D7-Gm7-C7-F
(4).副屬七和弦：與新增II-V的觀念類似，都是在和弦前加一個往上五度的屬和弦，
只是新增II-V可以對任何和弦，而副屬七和弦是指順階和弦的屬七和弦。
如：A7、B7、C7、D7、E7為C大調順階和弦Dm7、Em7、Fmaj7、G7、Am7副屬七和弦。
(5).bII代V：指兩個相距增四度的屬七和弦，可以互相替代。
如：G7與Db有相同的3、7音，因此可以解決到相同主和弦。
屬和弦最重要的功能是和聲由不和諧解決到和諧的主和弦。
如：Dm7-G7-Cmaj7 可替換成 Dm7-Db7-Cmaj7。
(6).加引伸音或變化引伸音：其實沒有替換和弦，只是在原和弦上增加引伸音色彩。
好的引伸音或變化引伸音，只要不與原旋律衝突，常比替換掉原有和弦更好聽。
大和弦可以增加9音、#11音、13音，或改為六和弦。如：C 改為 C6 。
小和弦可以增加9音、11音、13音，或改為小大七和弦。如：Cm 改為 Cm(maj7)。
屬七和弦在和聲上最不穩定，可以增加引伸音外，還可增加變化引伸音。
可增加9音、b9音、#9音、11音、#11音、13音、b13音再解決到穩定的一級。
October 07 流行&爵士鋼琴基礎班Betty將於12月在東海開『流行&爵士鋼琴基礎班 』，
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August 27 談談『Turnaround和弦進行』 「Turnaround 」是指:
在樂段末端，通常由兩小節、四個和聲所組成的和弦進行。
目的是使和聲進行能順利接到下一個樂段。
認識不同的Turnaround 可以幫助我們分析樂曲，
把一連串的和弦進行分成小段落，
也可以用來編曲，能有更多和聲素材。
(1). III-VI-II-V是最常見的Turnaround，
以C調來說就是Em7-Am7-Dm7-G7
也可以利用「secondary dominate」(副屬七和弦)來替換。
成為Em7-Am7-D7-G7
或Em7-A7-D7-G7
或E7-A7-D7-G7
(2).利用IIb7 代V7替換，將Cmaj7-A7-D7-G7改為
下列兩種常用和弦進行：
Cmaj7-A7-Ab7-G7
或 Cmaj7-Eb7-D7-Db7
(3).屬七和弦與大七和弦互換，也是很常見的。
如 Cmaj7-Eb7-D7-Db7改為
下列兩種常用和弦進行：
Cmaj7-Ebmaj7-Dmaj7-Dbmaj7
Cmaj7-Eb7-Abmaj7-G7 (4).減七和弦替換屬七和弦，使根音能半音上行。
當屬七和弦加上減九，會形成一個無根音的減七和弦。
如Cmaj7-A7-Dm7-G7改為
Cmaj7-C#07-Dm7-G7
(5).大七和弦與升半音的大七和弦交替使用。
如Cmaj7與C#maj7的turnaround常出現在Bossa Nova曲風。
《The Girl from Ipanema 》前奏就常用
Fmaj7 與 F#maj7 交替前奏。
(6).利用調式互換亦可作為替換的方式。
如 Cmaj7-Fm7-Cmaj7
或 Cmaj7-Bb7-Cmaj7
或 Cmaj7-Bb7-B7-Cmaj7
..........
上述之Turn around 皆可用在曲子結束之後，
再重複一次或兩次最後一句或兩句，
讓曲子在沒有尾奏的情況之下不至於結束得很突兀。 例如：在 2m- 5- 1 後接 b6 ..b7 ...可以再回 1級..
或是2m- 5- 1 後接 b6 b7 回到5 ..再進行至1級..
很多Jazz Jam .都常常玩這些Turn around的Solo. August 03 談談『Bass Lines』 Bass Lines 大致上可分為兩種：
1.Two feel bass line：
和弦的根音在第一拍，五度在第三拍，且可以用半音趨近到這兩個音上。
2.Walking bass line：
一拍一個音，第四拍的音通常都用能級進到下一個和弦根音的上下半音。
前三拍的音，常用的模式有三種：( 交替使用 )
1.Chord Tone：用和弦的組成音，
如CM7...1357度，可彈135、137、175、153、173、115、151...等。
2.Chord scale：依和弦的音階彈上行或下行，
如CM7.....彈1.2.3或1.7.6...等。
3.Chromatic Approach：在根音前後，以半音階方式作半音趨近，
如CM7...彈1.7.1或1.#1.1...等。
Example 1: A jazz style walking bass line
July 24 談談『和聲小調調式』 自然小調的組成音與關係大調相同，所以調式也相同。
和聲小調是將自然小調的第7音升半音，使音階得以產生導音功能。
和聲小調調式：沒有特定的名稱，而是以級數來命名。
C和聲小調的各級調式及名稱依序為：
C 一級調式（C和聲小調）C D Eb F G Ab B C
D 二級調式（C和聲小調）D Eb F G Ab B C D
Eb三級調式（C和聲小調）Eb F G Ab B C D Eb
F 四級調式（C和聲小調）F G Ab B C D Eb F
G 五級調式（C和聲小調）G Ab B C D Eb F G
Ab六級調式（C和聲小調）Ab B C D Eb F G Ab
B 七級調式（C和聲小調）B C D Eb F G Ab B
以C為主的和聲小調各級調式及名稱
C一級調式（ C和聲小調 ）1 2 b3 4 5 b6 7 8
C二級調式（Bb和聲小調 ）1 b2 b3 4 b5 6 b7 8
C三級調式（ A和聲小調 ）1 2 3 4 #5 6 7 8
C四級調式（ G和聲小調 ）1 2 b3 #4 5 6 b7 8
C五級調式（ F和聲小調 ）1 b2 3 4 5 b6 b7 8
C六級調式（ E和聲小調 ）1 #2 3 #4 5 6 7 8
C七級調式（Db和聲小調 ）1 b2 b3 b4 b5 b6 bb7 8
找出和聲小調調式的方法：
可先找出關係和聲小調的組成音，再重新排列得到調式。
例如：要找C三級調式（和聲小調），
先找出關係和聲小調的位置是C往下小三度，
也就是A和聲小調，
重新排列就可得C三級調式（A和聲小調），
即是： 1 2 3 4 ＃5 6 7 8
和聲小調調式也可以依序記為：
Harmonic Monir
Locrian #6
Ionian #5
Dorian #4
Phrygian Major
Lydian #2
Alt Dominant bb7
看哪一種方式容易理解容易記囉！
July 23 談談『對稱音階』 對稱音階(Symmetrical scale):
是指由規則且重複發生音程所組成的音階。共有下列四種
半音階 ( Chromatic scale)
全音階 (Whole-tone scale)
減音階 (Diminished scale)
增音階 (Augmeneted scale)
1.半音階包含所有的音，不論從哪一個音開始，半音階的組成皆相同。 2.全音階是指完全由全音所組成的音階。 3.減音階是指由全音與半音交替排列組成的音階。 4.增音階是指由增二度與半音交替排列所組成的音階。 July 11 談談『調式互換』 調式互換(Modal Interchange):
為平行大小調和弦的借用、代換技巧。
可以讓以調為中心的和弦在進行中有暫時轉調的感覺，
但卻只是借用，而非大段落的轉調。
流行、爵士都很常使用這樣的技巧來編寫和聲。
C大調順階七和弦:
Cmaj7 Dm7 Em7 Fmaj7 G7 Am7 Bm7(b5) C小調順階七和弦:
Cm7 Dm7(b5) Ebmaj7 Fm7 Gm7 Abmaj7 Bb7  流行歌曲當中常看到的調式互換例子有：
1.大調 IV 換成 IVm
2.大調 IIm 換成小調 IIm7-5 3.大調 三級 IIIm7 換成 bIII 4.小調 IVm 換成 IV 5.大調的結尾常用 bVI - bVII - I 6.或其他........等。
July 07 談談『大調調式音階』 大調調式音階(Mode)：
大調音階是學習音樂時最先接觸的音階，
通常由根音演奏到下一個根音。
但大調音階也可以由其他音開始與結束，
這些音階就稱之為「調式音階」。
下列以C大調音階為例，
C大調自然音階的組成音（C,D,E,F,G,A,B）， 若以第一個音C作為調中心， 便會形成C-D-E-F-G-A-B-C的「全全半全全全半」的音階組合， 我們稱之為C大調，在調式的體系裡則稱為C Ionian調式。  仍為C大調的組成音，但是以第二個音﹣D為調中心，
此音階「D-E-F-G-A-B-C-D」便成為第二種調式音階 Dorian調式，
它的組成關係為「全半全全全半全」，
因為調中心在D，因此稱之為D Dorian。
若以第一個音C作為調中心，Dorian調式為：
 若以第三個音E為調中心，
所形成的音階「E-F-G-A-B-C-D-E」，則稱為E Phrygian調式。
若以第一個音C作為調中心，Phrygian調式為：
 以此類推，F到F是 F Lydian調式，
以C作為調中心，Lydian調式為：
 G到G是 G Mixolydian調式，
以C作為調中心，G Mixolydian調式為：
 A到A是 A Aeolian調式，
以C作為調中心，Aeolian調式為：
 B到B是B Locrian調式。
以C作為調中心，Locrian調式為：
 若將所有調式的主音都移到C上，整理後可得如下：
1、Ionian Mode：C D E F G A B（1 2 3 4 5 6 7） =1級調式=大調音階 July 06 談談『和聲連接』June 30 談談『三音和聲配置』 三音和聲配置(three-note voicing)：
將原來七和弦和聲配置由下而上增為3、7、9與7、3、5(或13)
通常(大七、小七、屬七)和弦都常用3、7、9或7、3、5和聲配置。
以下圖例：為大九和弦的和聲配置練習，
小九、屬九和弦則自行類推練習。
～(大九和弦 3-7-9)五度圈練習～
 ～(大九和弦 7-3-5)五度圈練習～  唯屬七和弦常用7、3、13 增添聲響的豐富色彩。
(13度即是6度，故7-3-13亦可記為7-3-6) ～(屬十三和弦 3-7-6)五度圈練習～  (半減和弦、減七和弦)本身已有特色音b5，
因此，9音對和聲色彩幫助不大，
和弦配置用原本半減七或減七和弦即可。
June 26 談談『二音和聲配置』 爵士樂依編制可分為兩組：「旋律組」、「節奏組」。
「旋律組」可由鋼琴本身、人聲、或單旋律樂器負責。
「節奏組」可由鋼琴本身、吉他、貝斯或爵士鼓負責。
「節奏組」的主要功能是伴奏，
提供樂曲的「和聲部分」與「節奏部分」。
「和聲配置」就是要來談談如何用鋼琴來伴奏。
二音和聲配置(two-note voicing)
指和弦中「三度音」與「七度音」(又稱 Guide Tone)的配置。
簡易的(two-note voicing)練習可以由雙手開始，
左手負責貝斯的根音，右手負責和弦的3、7音。
大七和弦的(two-note voicing)五度圈：
 同理可推屬七和弦、小七和弦的練習：
屬七和弦的 (two-note voicing )五度圈：即 3 and b7
小七和弦的 (two-note voicing )五度圈：即 b3 and b7
June 24 談談『十三和弦』 十三和弦 (13th chords )：
七和弦再往上三度堆疊，可以得到九和弦、十一和弦、十三和弦。
若再往上堆疊至第15音，就會又重複根音，
所以十三和弦已經是和弦的最大數值了。
凡超過八度的和弦音稱之為「引伸音」(Tension)，
標示引伸音時，通常是直接標示最高數字引伸音。
例如：Dm9其實是指Dm7再加上第9音。
「十三和弦」一般有三種類型：
「大十三和弦」、「屬十三和弦」、「小十三和弦」。
1.「大十三和弦」：
以 Cmaj7和弦為例，堆疊至十一和弦時，會出現小九度，
故一般習慣省略11音或是將11音升半音，
使得 3音與 #11音之間，變為可用的大九度音程。
因此， Cmaj13 的大十三和弦為 D/Cmaj7，
即是 Cmaj7+ 9音+ (#11)音+ 13音。
2.「屬十三和弦」：
以 C13和弦為例，同樣堆疊至十一和弦時，會出現小九度，
與上同理，故一般會以 D/C7來表示 C13和弦。
當然，若是省略第3音，不會出現不協和小九音程的話，
11音則可以使用，C7sus4 能代理 C11 原因亦為此。
另外，屬七和弦還有變化引伸音的組合，
因此，屬十三和弦有更多其他的變化方式。
3.「小十三和弦」：
小十三和弦的三音為降半音的Mi 因此不會發生小九度的不諧和音程問題。 Cm13 即為 Dm/Cm7
June 22 談談『減七和弦』 減七和弦(Diminished 7th chord):
即減三和弦再加上一個根音起音的減七度，
或者也可以記成：連續三個小三度。
常用的方法有下列幾種：
1.代表和聲小調的七級順階和弦：
當減七和弦為小調七級時，可以往上半音解決到小七和弦上。
如：Cdim7 可解決到 C#m7 (C#小調一級)。
由於 Cdim7 = Ebdim7 = F#dim7 = Adim7
因此也可以解決到 Em7、Gm7、Bbm7
2.代表順階和弦間的過渡和弦： 除了在和聲小調的七級順階和弦為減七和弦外，
減七和弦還常用來豐富音樂的色彩，
使和弦聲響有短暫轉調的效果。
「減和弦」常出現在兩個相隔全音的順階和弦之間，
譬如：C-Dm 可改為 C- C#dim -Dm
Dm-Em 可改為 Dm- D#dim -Em
(爵士名曲 Bewitched 的和弦進行即是。)
類似應用像是：VI-V、iii-ii、ii-iii、I-ii等順階的進行，
都可以在和弦中間安排減七和弦，讓音樂進行更順暢。 3.代表變化引伸和弦的複和弦：
「屬七減九和弦」亦可記為「減七和弦與根音」的複和弦。
譬如：A7b9 即為 C#dim7/A
又例：F- G (C大調中的IV-V)可改為 F-D7-G或 F-F#dim7-G
( D7為C大調五級和弦G的副屬七和弦，D7b9即為 F#dim7/D )
June 20 談談『複和弦』 複和弦(polychord)：
是指由兩個和弦記號所組成的和弦。
常見到用斜線分割的兩個和弦組成，如：Bb/C、C/Bbmaj7...等，
稱之為「分割和弦」或「複和弦」。
複和弦的使用，通常是為了記譜方便或是辨識容易。
1.代表和弦轉位的複和弦：
和弦轉位經常以複和弦的方式來表示。
當斜線右方為斜線左方的和弦音時，代表是和弦轉位的複和弦。
如：C7/E 表示C7的第一轉位、
C7/G 表示C7的第二轉位、
C7/Bb 表示C7的第三轉位。
2.代表掛留四和弦的複和弦：
若斜線左方和弦具有斜線右方和弦根音向上完全四度的音，
則此複和弦就是為了有掛留四和弦的聲響效果。
如：Bb/C就具有Csus4的音響效果。
（Bb和弦裡含C上方完全四度Fa音）
或：Gm7/C亦為具有Csus4音響效果的複和弦。
3.代表具引伸音和弦的複和弦
代表引伸音的複和弦，斜線右方的才為和弦。
如： D/Cmaj7 功能與 Cmaj7 相同，
只是多了引伸音，單和弦記為 Cmaj13。
又如： Eb/C7 單和弦記為 C7(#9)。
複和弦(polychord)範例
%E7%AF%84%E4%BE%8B.JPG) June 13 談談『變化七和弦』 ˙增七和弦（augmented 7th chord）：
可分為「大七增五和弦」、「屬七增五和弦」。
即第五音往上升半音的大七和弦或屬七和弦。
「大七增五和弦」記為 Cmaj7(#5)或 C+maj7，組成音為 C E G# B
「屬七增五和弦」記為 C7(#5) 或 C+7，組成音為 C E G# Bb
˙小大七和弦（minor-major7th chord）:
「小大七和弦」為小三和弦加上一個大七度的七音，
記為 Cm(maj7)或Cm(M7)，組成音為 C Eb G B
小大七和弦常用於：
1.以同一和弦為基礎而加度數，
利用半音移動使和弦進行形成順階Bass模式。
 2.將原本小調樂曲結束時的「小七和弦」替換成「小大七和弦」，
除了能增加結束感以外，更能強調和聲小音階中小調一級的聲響效果。
和聲小音階中，因導音升高，所以一級和弦為「小大七和弦」。
 June 10 談談『掛留四和弦』
掛留四和弦（suspended 4th chord）:
sus是 suspended 的縮寫，表示用音階上的第4音來取代原本的3音。
因此 Csus4 的和弦音為 C F G（1 4 5）；
C7sus4 的和弦音為 C F G Bb（1 4 5 b7）；
C9sus4 的和弦音為 C F G Bb D（1 4 5 b7 2）。
sus在古典樂理通常是增加音樂的張力，
需要再解決到原本的和弦；但爵士樂理就可不解決。
sus4因其3音被取代，沒有大和弦與小和弦的聲響，
因此和弦聽起來較為中性，無所謂大調小調。
另有一種分割和弦的記法，如：F/G，就是 G7sus4 的一種。
或記為G11（引伸和弦），G11和弦可用G7sus4代理（避免小九度產生）。
這種用法常常出現在一般國語流行歌曲裡。
掛留四和弦的解決
sus4常作為屬和弦的經過和弦，
Dm7 進行到 G7sus4 使4音C解決到3音，最後再解決到Cmaj7。
常應用在 New Age、Fusion等音樂類型。
Keith Jarrett這首Over the Rainbow，就不斷使用了非常多的 sus4 來處理和弦聲響。
sus2 sus4 用於伴奏、伴唱的示範。 http://www.youtube.com/watch?v=4UxGUp7rIIk 爵士大師 賀比。漢考克（Herbie Hancock）所寫的《Maiden Voyage》，全曲皆用「掛留四和弦」。 注意聽音樂襯底的和聲（accompany）全都是 sus4 的應用喔！ http://www.youtube.com/watch?v=yblbBUGaYTI June 02 Equinox (小調藍調 ) |
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